多情多感仍多病，多景楼中。樽酒相逢，乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语，细捻轻拢。醉脸春融，斜照江天一抹红。

【译文】

本来就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯，故友又重逢。回首当年相知，惺惺相惜成一笑，功业无成转头空。且停杯，侧耳听 琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。

【赏析一】

旷达乐观的苏东坡，仿佛是专门来到人世间寻找欢乐似的。他总能找到快乐，从不放过一次享受欢乐的机会。

熙宁七年（1074）十月，他从杭州通判升任密州知州，一路上，不断与朋友聚会，饮酒赋诗，非常痛快。行到润州（今江苏镇江），与朋友孙洙（字：巨源）相遇，据《东坡词》引《本事集》云，这次他们又约上王存（字：正仲），同登多景楼，座中还有官妓胡琴弹曲助酒。孙洙对苏轼说： 残霞晚照，非奇才不尽。 苏轼欣然命笔，做成此词。

【赏析二】

《采桑子 润州多景楼与孙巨源相遇》是宋代文学家苏轼的词作。这首《采桑子》是苏轼的即兴之作，虽不尽完美，却显示了他的素养与才华。

【赏析三】

多景楼在镇江多宝寺中，位于长江边上，撒密安环水，登楼远望，气象万千。由 多 字，出发了东坡 多情多感仍多病 的感叹。多情多感，是诗人的气质，也是多病的缘由。多情多感多病的人恰好在多景楼上，那就更加多情多感了。开篇两句，一连叠用四个 多 字，写出了特定环境中特定人物的心境，产生出很好的艺术效果。这时正是作者因为反对新法、政治上遭到挫折的时刻，这里的 情 、 感 和 病 ，都带着政治色彩，深含着作者的身世感慨。

樽酒相逢 ，点明与孙巨源、王正仲等集会于多景楼之事实，语感平实，为的是给下面抒情的 乐事回头一笑空 作一铺垫。 乐事回头一笑空 ，与起句 多情多感仍多病 的语意相连，意谓这次多景楼饮酒听歌，诚为 乐事 ，可惜不能长久， 一笑 之后， 回头 看时，眼前的 乐事 便会消失，只有 多情 、 多感 、 多病 永远留心头，哀怨尽言外。上片虚与实结合，言事与言情的结合，而以虚为主，以言情为主，既不浮泛，又颇空灵错落有致。上片由情至事，由事归情，借眼前之景，写心中之情，意蕴盎然，如神来之笔。 停杯且听琵琶语 承上启下，认为 乐事回头一笑空 ，故不能以认真的态度来对待音乐，所以东坡特地挑选了虚字 且 放于 听 字之前，用以表现他当时不经意的心态。 细捻轻拢 句和上句中的 琵琶语 ，都是自白居易《琵琶行》中的诗句化出，赞美官妓胡琴弹奏琵琶的技艺。本无心欣赏，然而却被吸引，说明演奏得确实美妙。 捻 ，指左手手指按弦柱上左右搓转： 拢 ，指左手手指按弦向里推，赞美之情通过 细 和 轻 两字来表达出来，让人不由联想起白居易曾描述过的 大珠小珠落玉盘 的音乐之美。赞罢弹奏者的技艺，顺势描写弹奏者，但苏东坡惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用 醉脸春融 四字来写其神，丽而不艳，媚中含庄，活脱脱描摹出一个怀抱琵琶的少女两颊泛红，嘴角含笑的动人姿态。

斜照江天一抹红 ，是一句景语，是当时 残霞晚照 的写实，也可借以形容胡琴姑娘之 醉脸 ，妙处于难以捉摸，耐人寻味。这句 斜照江天一抹红 ，其意同于李商隐《乐游原》的 夕阳无限好，只是近黄昏 ，只不过色彩明快，而其意又言外罢了。东坡的这首小令，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美，实难得。

【赏析四】

苏轼（1037 1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为 唐宋八大家 之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡 士人画 。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

【赏析五】

公元1074年仲冬，东坡调任密州知州，途经润州（现江苏镇江市），与孙巨源、王正仲甘露寺多景楼集会。席间有色艺俱佳的官妓胡琴相伴，周围是晚霞夕照中愈显奇丽的美景，于是孙巨源请东坡临景填词。东坡应约写下了这首《采桑子》。

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