照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

【译文】

月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。

这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。

【赏析一】

《西江月 照野弥弥浅浪》是宋代文学家苏轼的词作。上片写词人路上的见闻和醉态，下片言词人对美好景物的怜惜之情。

此词以空山明月般澄澈、空灵的心境，描绘了一个富有诗情画意的月夜人间仙境图，表现出一个物我两忘、超然物外的境界，抒发了作者乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。全词寓情于景，情景交融，境界空灵浩渺，读来回味无穷。

【赏析二】

这是一首寄情山水的词。作者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，在诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。

小序叙事简洁，描写生动，短短五十四字，即写出地点、时间、景物以及词人的感受。它充满了诗情画意，是一篇写得很优美的散文，可与其《记承天寺夜游》媲美。

【赏析三】

上片头两句写归途所见： 照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。 弥弥，是水盛的样子；层霄，即层云。春夜，词人在蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪在辽阔的旷野流过。 先说 照野 ，突出地点明了月色之佳。用 弥弥 形容 浅浪 ，就把春水涨满、溪流汩汩的景象表现出来了。广阔的天空还有淡淡的云层。 横空 ，写出了天宇之广。说云层隐隐约约在若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。野外是广袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的。在明月朗照之下的人间仙境中，诗人忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，把自己的身心完全融化到大自然中。此两句暗写月光。

障泥未解玉骢骄 ，是说那白色的骏马忽然活跃起来，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用锦或布制作的马荐，垫在马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。《晋书 王济传》： 济善解马性，尝乘一马，著连乾障泥，前有水，终不肯渡。济曰： 此必是惜障泥。 使人解去，便渡。 词人在这里只是写了坐骑的神态，便衬托出濒临溪流的情景。把典故融化于景物描写之中，这是很成功的一个例子。此时，词人不胜酒力，从马上下来，等不及卸下马鞍鞯，即欲眠于芳草。 我欲醉眠芳草 ，既写出了浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情，可以说收到了一石三鸟的效果。

过片二句，明写月色，描绘从近处观赏到的月照溪水图，更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情： 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶 。 溪 作一个量词，巧妙又无痕地把风，月与溪融为一体，并洗去了风尘世俗之感。琼瑶，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。可惜，是可爱的意思。微风轻轻吹拂，溪中波光粼粼，水月交辉，真像缀了一溪晶莹剔透的珠玉。这里用的修辞手法是 借喻 ，径以月色为 琼瑶 。由于感情的挚浓，使比喻的客体升到了突出的地位，因而它的形象显得更鲜明，更生动。这种表现手法是从生活中来的，不背理，更不违情。月色皎洁，加之以醉人痴语，怪不得异想天开，这是 理 ；十分珍惜美好的月色，这是 情 。 情理交至 ，这就更巧妙地揭开了词人所追求的精神世界的帷幕。这个境界是极为幽美、静谧、纯洁的，如果有一丁点儿外物羼入，就会被损害，被践踏。此句以独特感受和精切的比喻，传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。

解鞍欹枕绿杨桥 ，写词人用马鞍作枕，倚靠着它斜卧在绿杨桥上 少休 。这一觉当然睡得很香，及至醒来， 杜宇一声春晓 ，春天的黎明又是一番景色了。这个结尾如空谷传声，余音不绝。妙在又将展现一幅清新明丽的画卷，却留下空白，让读者自己用丰富的联想去感受它。作者在词中不去写 乱山攒拥，流水锵然 的景致，而是通过描写杜鹃在黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这是因为他是从杜鹃啼叫声中醒过来的，由杜鹃之啼才首先感到这空山月明、万籁俱寂的春晨之美。词人真实地记录了他第一次难忘的感受，因而也就给读者留下了第一次动人的印象。

【赏析四】

此词所描绘的富有诗情画意的美景中，处处有 我 之色彩，景物成为塑造 我 的典型性格的凭据。

词人不论是醉还是醒，是月夜还是春晨，都能 无入不自得 ，随意而成趣，逐步展示词的意境。作者善于把意和境浑然凝结为一个不可分割的整体，他把自己的身心完全融化到大自然中，忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，表现了自己与造化神游的畅适愉悦，读来回味无穷，令人神往。

【赏析五】

《西江月 照野弥弥浅浪》是苏轼被贬谪黄州期间的一首寄情山水之作。在词中，词人把自然风光和自己的感受融为一体，描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，以此表达了乐观、豁达的襟怀。

词作首先写自己在归途中所见，词人写道： 照野渳浅浪，横空隐隐层霄。 弥弥 是水盛的样子。 层霄 即层云。 我们从小序可以看出，在春夜，苏轼骑着马在蕲水边缓缓而行，经过酒家饮酒而醉，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。在明月当空下，看见清溪辽阔的旷野流过。于是，词人就说 照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄 。这里，不但突出了月色之佳，而且也写出了春来河水上涨的景象。在用词上，词人用 弥弥 来形容 浅浪 。这样，就把溪水上涨，微微波浪的景象描绘出来了。第二句写天。特别是第二句中的 横空 ，所表现的是宽广的景象。宽广的景象不但为明亮皎洁设置了背景，也更加突出了天宇之美。词人在此运用了衬托手法，用那隐隐约约，若有若无云层，映衬出了月色的明亮皎洁。总之，这是环境描写，重点写了春水与明月。

接着写道： 障泥未解玉骢骄。 障泥 是用锦或布制作的马荐，垫马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。 玉骢 即如玉的马。 骄 即骄纵。这里可以当 活跃 讲。意思是说，那障泥未解的白色的骏马忽然活跃起来。我认为，描写马要越过河去的动态，实则就是为了衬托苏轼被美景所迷而不愿离开的静态。不是苏轼才 过酒家饮，酒醉 吗？也许此时已经不胜酒力，也许就是流连忘返，从马上下来， 我欲醉眠芳草 。这时候，昏昏沉沉的苏轼，要在萋萋的草丛中睡一觉了。对此，我们可以这样认为，看似浓郁的醉态，实则被大自然之美所迷，忘记了忧愁，融入了自然。真有豁达气度，天人合一境界。

过片写道： 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。 琼瑶 即美玉。这里借以比喻水上皎洁的月色。 可惜 即 可爱 的意思。 莫教 即不要。词人通过比喻（借喻）修辞手法，传神地写出水之清、月之明。词人借助这令人可爱的溪水、明月，以及那微微的春风，不但给我们描绘了 月照溪水图 ，也表现了对清静明朗月夜，以及水中月色的喜爱之情。也许就是 我欲醉眠芳草 的另一原因吧！于是词人写道： 解鞍欹枕绿杨桥。 舍不得，也离不得，在这个时候，词人干脆用马鞍作枕，倚靠着它斜卧绿杨桥上 少休 。这时候，词人尽情地享受着自然给予的温情，感受着无忧无虑的人生的惬意。在如此境遇下，苏轼美美得睡了。此时此刻，我们感觉到的是词人那物我两忘、超然物外的情怀。我们知人论世，根据苏轼的人生及其仕途处境，我们可以感受到，沉睡中的苏轼，把自己的身心完全融化到大自然中，完全是为了忘却生活中烦恼，忘记那扰乱心性的得失。当词人醒来时，已经是 杜宇一声春晓 了。 杜宇 即杜鹃鸟。这最后一句写苏轼醒来，已经是第二天的黎明。也许是那独有的杜鹃鸟一声惊醒了，也许是醒来听到了杜鹃一声啼叫。在中国诗词文化中，杜鹃声凄凉的，往往激起人们的多种情思。词人在此通过声音描写，从艺术上说，反衬出春天黎明时分的宁静，从情感意蕴来说，也激发了词人内心伤感。词人最后听到的春晓中 杜宇一声 ，看到的是春晓中 乱山攒拥，流水锵然 ，感受到的是春晓中 非尘世也 。以景结情，不但描写了春晨之美，而且更加突出了词人 疑非尘世 的情怀，给读者以无尽的想象空间。

在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：

首先，抓住意象，营造氛围；其次，情景结合，寓情于景；再次，各种修辞，形象生动。

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