晴天的西湖波光粼粼多么美好，雨中的山峦苍茫也很奇妙。若把西湖比作绝代佳人西施，不管淡妆浓妆总是如此多娇。

【赏析一】

前幅句间工于对仗，首句写水光、晴日，次句写山色、雨天，显示出一种对称美。句中情景交融，句间情景相对； 水光潋滟 、 山色空蒙 描其态， 晴方好 、 雨亦奇 抒其情；景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。

后幅的形象比喻和总体评价更是喻人之所不能喻，道人之所未能道；诗人苏轼跨越人与物的界线，把西施不同打扮与西湖的不同风光联系起来，西湖正是这样一位美人，湖光、山色、晴天、雨中都 总相宜 ，各有一番风韵。诗人苏轼借寻常事作惊人语的艺术技巧，实是变平凡为新颖，化腐朽为神奇。

这首诗概括性很强，它不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面评价。这首诗的流传，使西湖的景色增添了光彩，也表达了作者喜爱西湖。

【赏析二】

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇

水光潋滟晴方好 描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。 山色空蒙雨亦奇 描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴，起初阳光明丽，后来下起了雨。在善于领略自然美景的诗人眼中，西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的。 晴方好 雨亦奇 ，是诗人对西湖美景的赞誉。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜

西子 即西施，春秋时越国有名的美女。不管是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。

以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为 道尽西湖好处 的佳句，以致 西子湖 成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔： 除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？ （宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）

诗人在饮酒时同时享受了西湖的两种风光 晴、雨，于是把西湖比作美女西施，推出西湖的雨中之美和天然姿态。

【赏析三】

熙宁四年（1071）十一月，由于苏轼对王安石变法持有不同意见，他认为如果自己继续留在京都是很不利的，于是主动请求外调，因而宋神宗就任命他为杭州通判。尽管如此，作为文学家的苏轼并没有因为失意而消沉，他在公务之余，常常是徜徉于山水之间，感受大自然之美，所以，他也写下了许多优美动人的诗歌。《饮湖上初晴后雨》就是他在这段时间写的一首七言绝句。

前两句 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇 。 潋滟 即水光闪动的样子。 空蒙 即迷茫。这两句的意思是说，天晴了，阳光洒在水面上，粼粼的水波跳跃闪烁，这样的景致是多么的美好；下雨之后，迷茫的雾气充满山峦，回旋不定，那样的景致又是多么的奇妙。诗人开篇直入湖光山色，从内容上不但照应着标题中的 湖 字，而且点 初晴 之题。 水光潋滟 写的是湖中初晴之景， 山色空蒙 写的是山中雨后初晴之景。而在这两句中每句的后半部分，都是诗人对此景的评价，当然更是蕴含着诗人面对美景所产生的喜悦之情。一个 好 ，一个 奇 ，不但表现出湖之优美，也表现出雨之奇美。特别是在第二句中，诗人不是直接说 山色空蒙 之美，而是说因为 雨 之奇而造成了 山色空蒙 之奇美。这样不但描绘出了山之奇美，突出了使 山之奇美 的 雨 之奇了，同时这一 奇 字，也表现出诗人对山美雨美的赞美，也照应诗题中 初晴 的意义。

三四句 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 。 西子 即指西施，是春秋时越过著名的美女，古代著名的 绝代佳人 之一。这两句的意思是说，我把西湖比作西施，不管是浓妆，或是淡抹，都是那样的和谐，那样的美，更是那样的适情宜性。在这两句中，诗人运用了比喻的修辞方法，由实写转入虚写，进一步描写了西湖景色之美。在诗中，诗人用越女西施之美来比喻西湖之美，以人喻物，从而增强其审美对象的情感。读者都知道，越女西施是一个天生丽质的美女。这样的美女，由于质地品质是美的，无论是浓妆淡抹，或是微微病态，都是一种美的表现，都能给人以美的感受。因而，诗人以西施之美来比喻西湖之美，可以说，其比喻是恰当的，也是很有想象力的，同时联系西施的故事，也赋予了西湖以多样美和人文内涵。从修辞的效果来说，这个比喻更好地赋予西湖以生命情感，拉近了物与人的距离，实现审美表现。特别是一个 总 字，不但强调了西湖无论晴天或者雨天，也无论是山或者水色，也无论是春季、夏季、秋季，或冬季，西湖的景致都是美的，都表现出不同的审美特点，而且这个 总 字，也表现出诗人对西湖多样美的赞美之情。这里，诗人把描写与抒情结合起来，抓住西湖自然之美，表现出西湖雨后那种浓而不艳，淡而有味的特点，从而产生了让人回味无穷的审美效果。

总之，《饮湖上初晴后雨》不但丰富想象、语言优美，意象意蕴深刻，而且把描写与抒情、议论有机结合，完全体现出宋代诗歌文学风格的特点。

【赏析四】

这是一首赞美西湖美景的诗，也是一首写景壮物的诗，写于诗人任杭州通判期间。原作有两首，这是第二首。

首句 水光潋滟晴方好 描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。次句 山色空蒙雨亦奇 描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴，起初阳光明丽，后来下起了雨。在善于领略自然美景的诗人眼中，西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的。 晴方好 雨亦奇 ，是诗人对西湖美景的赞誉。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 两句，诗人用一个巧妙而又贴切的比喻，写出了西湖的神韵。诗人之所以拿西施来比西湖，不仅是因为二者同在越地，同有一个 西 字，同样具有婀娜多姿的阴柔之美，更主要的是她们都具有天然美的姿质，不用借助外物，不必依靠人为的修饰，随时都能展现美的风致。西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约的；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕，都美妙无比，令人神往。这个比喻得到后世的公认，从此， 西子湖 就成了西湖的别称。

诗文大意：一天，苏轼和朋友在西湖边上饮酒。开始天气晴朗朗的，不大工夫竟阴了天，下起雨来。这样，饮酒未尽，诗人便饱览了西湖上晴和雨两种截然不同的风光。于是诗人赞叹说：晴天的西湖，水上波光荡漾，闪烁耀眼，正好展示着那美丽的风貌；雨天的西湖，山中云雾朦胧，缥缥渺渺，又显出别一番奇妙景致。我想，最好把西湖比作西子，空蒙山色是她淡雅的妆饰，潋滟水光是她浓艳的粉脂，不管她怎样打扮，总能很好地烘托出天生丽质和迷人的神韵。

【赏析五】

宋神宗熙宁四年至七年（公元1071 1074），苏轼在杭州任通判。六年（公元1073）正月二十一，苏轼病后初愈，应杭州知府、诗友陈襄的邀请，在西湖上饮酒赏景，见西湖初晴后雨，景色动人，便写下西湖的美景，《饮湖上初晴后雨》两首。诗的第一首说： 朝曦迎客艳重冈，晚雨留人人醉乡。此意自佳君不会，一杯当属水仙王。 这是第二首。

首句 水光潋滟晴方好 。写自己和朋友在西湖边上饮酒，天气开始晴朗，不大一会儿工夫，天竟阴了，下起雨来。这样，饮酒未尽，诗人便饱览了西湖上晴和雨两种截然不同的景色。于是诗人赞叹说：晴天的西湖，水上波光荡漾，闪烁耀眼，展示着它那美丽的风貌。次句 山色空蒙雨亦奇 ，即写西湖上由雨幕笼罩，山影飘渺。这是说，不久湖上下起雨来，雨天的西湖，山中云雾朦胧，缥缥渺渺，又显出另一番奇妙的景致。联系诗题《饮湖上初晴后雨》来看，这两句所摹的正是当天先后呈现在诗人眼前西湖上真实的景观。从第一首诗的前两句 朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡 来看，那天诗人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来由晴转阴，入暮后下起雨来。这样的变化，在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人来说，无论是山、是水；或晴、或雨，都是美好的、奇妙的。 晴方好 、 雨亦奇 这些赞评，我们不仅可以想见西湖上的不同景色，也可以揣摩到诗人挥毫时的兴奋及洒脱的情怀。这宛若两幅风景画，一幅是水彩，一幅是淡墨，互相映衬，相得益障，把西湖山光水色、晴雨变化的美妙，表现得那么生动逼真，丰富多彩，空灵迷人。

前两句是写景，后两句转入议论。第三句 欲把西湖比西子 ，诗人在这里用一个贴切而奇妙的比喻，拿西施来比西湖。西施，春秋时代越国的美女，姓施，家住浣纱溪村（往今浙江诸暨县）西，故称西施。西施是客体，西湖是主（喻）体。作者选用这二者，不仅仅因为她们同在越地，同有一个 西 字，更主要的是她们都具有天然美的姿质，具有婀娜多姿的阴柔之美。这种比喻突发奇想，发人所未发，新颖别致。第四句 浓妆淡抹总相宜 ，揭示两者的内涵，写出了西湖的神韵。两者不借外物，不依靠人为的修饰，随时都能展现美的风姿。西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕，都美不甚收。这个比喻融情入景，将物比作人，赋于西湖女性持有的意态风神和生命灵性。此诗一出，传遍天下，并得到后世的公认。从此， 西子湖 就成了西湖的别称、美称、爱称。苏轼自己对这个比喻也很得意，在别的诗里多次使用，如《次韵刘景文登介亭》： 西湖幸真西子，烟树点眉目。 等。

这首《七绝》全诗构思高妙，概括性强，它不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面评价，把西湖晴雨皆宜的美轮美奂传神地勾勒出来。同时，这首诗还闪射出哲理的光辉，它给人们以启迪，大自然不缺乏美，缺乏的是自己的发现。这首诗在结构上是起承转合的典范。前两句白描，对偶工切，用陈述句，一起一承。第三句用假设句转折。第四句合拢。而且三、四句，不再对仗，改为散体单行，结构上具有灵活性、转折性、立体性，其意境单纯而丰富，含义深广。

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